◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆太鼓の達人 ロジャー・テイラー
MUSIC LIFE ロジャー・テイラー／QUEEN 永遠のロックンロール・ドラマー （SHINKO MUSIC MOOK）
コーナー名は
西脇辰弥のロジャー・テイラー・ドラム徹底解剖！
サンプリングされたスネアで始まりました。
ロジャー・テイラーのドラムのキーワードは
ゴースト・ノート です。
ドン・タン・ドン・タン の間の
ツタツタツタ という音です。
と、文字で表すと、わかりにくいのですが
だからラジオでの解説は貴重なのですね。
ただし、メロディーではなくリズムパターンなので
幾分はわかります。
・ズーン・ターンツカ・ツカツン・タン・
・ズーン・ターンツカ・ツカツン・タン・
・から・までを一拍として、
一拍を０．５秒ぐらいにするとなんとなく再現できます。
この奏法は以前はシェイク、後にブーガルと呼ばれました。
佐野元春のアンジェリーナに出てくる
トランジスタラジオでブガールー が
ブーガルですね。
ザ・ソングライターズ [ 佐野元春 ]
１９８０年代のゲートリバーブ大流行の時に
衰退しました。
ゲートリバーブはリバーブを強制的に止めるものなので
ゴーストノートは邪魔になります。
１９８０年代は間の多いフレーズが隆盛を極めました。
正１７：ミステリー・ブーガル サンディ・ネルソン
１９６８年の曲です。
サンディ・ネルソンはアメリカのドラマーです。
１９９０年代に２つのジャンルに劇的に復活します。
その２つのジャンルとは
Ｒ＆Ｂ（リズムアンドブルース）とグランジです。
正１８：オプティミスティック サウンズ・オブ・ブラックネス
１９９１年のアルバム、エボリューション・オブ・ゴスペルの
収録曲です。
ベスト盤にも収録されています。
Sounds Of Blackness サウンズオブブラックネス / Very Best Of 輸入盤 【CD】
正１９：スメルズ・ライク・ティーン・スピリット ニルヴァーナ
１９９１年の大ヒットアルバム、ネヴァー・マインドです。
ドラマーはデイヴ・グロールで
後にフー・ファイターズでも活躍しました。
また、ジョン・ポール・ジョーンズやミック・ジャガーとも共演しています。
◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆ロジャー・テイラーの色気
さて、話はロジャー・テイラーに戻ります。
正２０：スウィート・レディー
ブライアン・メイ作
オペラ座の夜(SHM-CD)
ロジャー・テイラーの奏法は
ビッグバンドジャズの影響があるようです。
スウィート・レディーは後半に倍テンになってカオス状態になります。
この時のドラミングがシグネチャーフレーズです。
右足も左手も２つずつ叩きます。
キックとスネアの２打目がゴーストノートです。
このタイミングで曲のハネ具合が決まりますが
ロジャー・テイラーは少しハネます。
それがわかるのが
ストーン・コールド・クレイジーや
アイ・ウォント・イット・オールです。
それが、ロジャー・テイラーの色気です。
MUSIC LIFE ロジャー・テイラー／QUEEN［EXTRA］ クイーン・ジェネレーションのためのミュージック・ラ
◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆愛が多すぎるとどうなるかのサウンドメイク
正２１：トゥー・マッチ・ラヴ・ウィル・キル・ユー
ブライアン・メイ作
メイド・イン・ヘヴン(SHM-CD)
ここからは、ロジャー・テイラーのサウンドメイクの話です。
スネア一発の加工が例として上がりました。
リバーブを掛けます。
リバースリバーブを掛けます。
これをドラムのフレーズに施すとロジャー・テイラーの
ドラムサウンドとなります。
結論としては、労を惜しむな！
やらなくて良さそうなことまでやるクイーンのサウンドメイクです。
正２２：ザ・ルーザー・イン・ジ・エンド
ロジャー・テイラー作
クイーンII(SHM-CD)
クイーンIIのホワイトサイドのラストナンバーです。
曲の終盤でルーディメンタルをパラディドルを
多用するサウンドが見られます。
アンダー・プレッシャー（カバー）のジングルで
次のコーナーです。
◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆短歌って、そんなんなの
裏５：ハンマー・トゥ・フォール（カラオケ）
ブライアン・メイ作
裏６：タイ・ユア・マザー・ダウン（カラオケ）
ブライアン・メイ作
裏７：キープ・ユアセルフ・アライブ（カラオケ）
ブライアン・メイ作
本当にハンマー・トゥ・フォールが好きみたいです。
このコーナーって、必要でした？
前半が約１３分
後半も約１３分
あわせて約２６分
何曲のクイーンナンバーがオンエアできたかと思うと
かなり残念でした。
アンダー・プレッシャー（カバー）のジングルで
コーナーが終わりました。
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