第１８回その３

◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆◆虚ろではないうつろな日曜日

裏２：ゴッド・セイヴ・ザ・クイーン
イギリス国歌　ブライアン・メイ編曲

前曲が、カットアウトで終わってすぐに
うつろな日曜日が始まります。

フレディー・マーキュリーの曲が続きます。

まずは、リードボーカルの不思議な音質に関してです。

この声は、一旦録音したものを
バケツに入れたヘッドホンで再生し、
それを再録音したと伝えられています。

狭い空間での、残響効果を利用して、
わざわざこもった音質にしたということです。

次は、イントロに関してです。
３小節目に編集点があります。
編集点とは録音したアナログテープを
切って貼った形跡のことです。

ここに編集点があるということは
再録音ができない状態だったということです。
そのようなことまで読み解いてしまう西脇辰弥さんは
やっぱっりすごいです。

ということで西脇辰弥さんの推理は、
イントロは８小節だったんじゃないか説です。

西脇辰弥さんが実際に８小節で演奏されましたが
確かに冗長な感じです。

このうつろな日曜日は１分ちょっとで終わり、
立て続けにロジャー・テイラーの
アイム・イン・ラブ・ウィズ・マイカーです。

裏３：プロフェッツ・ソング　予言者の歌
ブライアン・メイ作

アイム・イン・ラブ・ウィズ・マイカーにいきます。
映画：ボヘミアン・ラプソディーでは、
駄曲扱いされていましたがそんなことはありません。

ライブでもよく取り上げられていました。
シングル：ボヘミアン・ラプソディーの
Ｂ面にも選ばれています。

ただしＢ面になったことでロジャー・テイラーにも
印税がたくさん入りました。
それが後年もめる原因にもなったそうです。

それはともかく、アイム・イン・ラブ・ウィズ・マイカーは
歌とドラムのフィルインが全くかぶっていません。
つまりライブ用として作られたようです。

ロジャー・テイラーの特徴である
フラム（右手と左手をちょっとタイミングをずらして叩く奏法）を
多用したビッグなフィルインや
粒のそろったシングルストロークロール、
クラッシュシンバルを左手でミュートする奏法など
西脇辰弥さんはドラマーもやっていたので次々と出てきます。

ここでサンプラザ中野くんがちらっと言っていた言葉が
「セトリ」でした。

これは、セットリストのことですね。